椅子中的龙纹装饰

在装饰艺术史上，龙纹装饰的地位一直十分重要。一方面，龙生动、神异的艺术形象，具有鲜明、强烈的品性和特征；另一方面，蕴藏着极其广泛和深厚的文化内涵。故而，龙很早就用来作为我们民族精神的一种象征。在中国传统家具的装饰图案中，龙纹装饰也是最有代表性的一个。

椅子是人们日常生活中应用最为普遍的家具，从席地而坐垂足而坐，椅子对人类文明发展的功绩不可忽视。本文就是以椅子为例，为谈谈中国传统家具中的龙纹装饰。

龙纹装饰是比较常见的椅子装饰纹样之一。家具装饰中的龙纹，可以分为常规和变体两种。前者指牙角鬃髦俱全，鳞片爪尾分明，栩栩如生的龙的形象。后者更加抽象化，各部位不一定刻画得明确完备，既可源自古代图案，也可自由发挥。常见的变体龙纹有螭龙、夔龙、草龙、云龙等。从年代发展的角度来说，宋代和清晚期使用常规龙纹比较多，而明代和清早、中期的家具多使有变体龙纹。明代的变体龙纹装饰主要是螭龙（图1）线条流畅，造型活泼、简洁，也有草龙和云龙等纹样，而清早期和中期的变体龙纹主要是夔龙（图2），北方称拐子，相对来说造型比较呆板，繁复。

宋代及宋以前的家具存世不多，宋代的龙纹表现出一种严峻的神态，大多凶猛。有力，甚至露出一副区相来，多用在龙椅、宝座上。

明式家具造型美，线脚简练，花纹图案能与家具整体和谐地结合起来，形成完美的统一。纹样的装饰性强，取材于传统图案，不同时代、不同器物上的纹样都能运用自如，装饰的使用主次分明，虚实得当，有集中和分散、连续和间歇的对比、呼应，能达到以少胜多的效果。明代家具上的龙纹大多雄劲有力，细脖、小头，龙发多从两角前耸，呈怒发冲冠状。龙口、龙眉向上，龙爪的五指呈风车状。明代末期龙姿态无大变化，只是龙发从一绺变成三绺，图3和图4所示的是明代高扶手南官帽椅中的龙纹装饰，图3是靠背局部--以小面积的常规龙纹作为装饰，简洁大方。

清代家具装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等。给人的感觉是稳重、豪华、艳丽，和明式家具的朴素、优美、舒适形成鲜明的对比。清代的龙纹，龙发不再上耸，而是披散开来，龙身渐粗。清代乾隆时期，龙的眉毛朝下，龙尾加长，龙的五爪出现四爪并扰的形状。到了清晚期，龙纹姿态显得较呆板，脖子渐粗，龙鼻也大起来，俗称肿鼻子龙。图5的清代交椅，雕刻复杂，使用了常规龙纹装饰。

家具中的装饰，主要为了美化和点缀，也有支撑、连接、填补等功能。中国古代工匠对整个家具的装饰，有两种处理方式：一种是对整个家具结构部件中的主要部位进行简单的美化加工；另一种是与家具形体结合起来，借其本身条件、龙最引人注目的部位进行别具匠心的装饰处理，达到画龙点睛的效果。

对椅子的脚、横撑等受力部位进行装饰属于前一种美学观念（图6）。而后一种美学观念常常在家具使用一些经过装饰，但同样起结构作用的角牙、卷口、结子（北方称卡子花）等，使家具显得更为精美（图7）。这些是从结构件转化来的装饰构件，仍然保持着本来的结构整体组合关系。在进行装饰时，常用的装饰手法是雕刻，有时还会用到一些特殊的方法，如嵌木、嵌百宝、嵌瓷板等等，图8、9所示的是镶嵌有龙纹的青花瓷作为绣墩的坐面。

近代外来文化对椅子的龙纹装饰以及整体造型的影响比较大，这一点在方式家具上体现得比较明显。随着西方家具及生产技术传入我国，中国长期以来固守一格的家具形式被打破了。清末时期法国家具以路易十五、路易十六流行样式为主，有弯曲带雕花的家具；英式家具则以维多利亚时代流行款式为主，是一种华丽的家具；德式家具则造型平直、庄重结实。清代广式家具在特定的时期和环境下，传承了中国优秀艺术的传统文化家具，同时也吸收了外来文化艺术和家具的造型手法，创造了独特的家具风格。在今天看来，它的雕刻过于华丽、复杂，但是它融合了东西方家具的特点，同时也展现了中华民族的智慧与技艺（图10）。　　在现代，古老的龙纹装饰同样有强大的生命力。龙纹装饰不仅让中国人喜欢，也得到了其他国家人民的广泛关注。芬兰设计大师库卡波罗所设计的图腾椅、中国龙椅就是一个例子（图11），它采用了中国剪纸艺术中龙的图案作为椅面的装饰，表现方式独特。现代中国的家具设计可以从龙椅中得到一些借鉴，将龙纹装饰作为传统文化的象征融入现代设计，经提炼后成为新的造型元素。

现代家具设计、尤其是椅子的设计，应该得到重视，因为椅子是表达现代设计理念的完美载体。椅子中的龙纹装饰由来已久，在现代设计中将龙纹装饰引入到椅子的设计中，只是开创中国特色家具的一个方法。同样，在现代家具设计的其它领域中，龙纹装饰作为传统艺术的精粹之一，一定会给当代设计师新的启发。