中式传统家具的代表――明、清式家具

中式传统家具特别是明、清家具作为东方家具的象征，以其端庄、沉稳的造型和精湛绝伦的工艺，向世人展现古朴、典雅的气派，积淀着中国传统文化深厚的底蕴。中国有悠久的文明史，家具文明是中国文明的一个部分，同样具有源远流长的发展历程，但中式传统家具中，形式最纯粹、特征最明显当属明式和清式家具两大系列。

明式家具包括明朝到清康熙年间的家具款式，至清雍正、乾隆期间，家具的发展开始演变成另一种形式，即所谓的清式家具。

中式家具的发展历程

家具作为文化生活的产物，其形式必然与当时的生活方式有关。中式家具在人类历史的长河中，经历了自商、周至三国期间席地而坐的矮形家具；魏晋南北朝到隋唐五代，是家具形式变革的过渡时期，随着人们的起居方式向垂足而坐的过渡，家具也逐渐从矮形向高形过渡；至北宋，垂足而坐已成定局，高形家具的系统已基本建立，以后又经过五六百年的不断发展和改进，尤其在明、清时期，中式传统家具的形式日臻完善，品类也日益齐备。

明、清式家具的造型特征

明代掀开了中国家具最为辉煌灿烂的一页，以其完美简洁的造型、严谨合理的结构，恰到好处的装饰和美丽自然的木材质感而享誉世界。明式家具并不以其繁缛的装饰取胜，而见长于造型中运用美学的原理来创造完美的效果，采用简练挺拔、流畅刚劲的线条和沉稳、坚实的质感来表达简洁、舒展、质朴的设计理念。权衡比例、讲究统一与变化的设计原则和收分有致、刚柔相济，加之合理的结构及精湛的工艺，交相辉映，展现了儒雅大方的气质，隐含了深奥之灵性。中国著名家具鉴赏家王世襄先生曾用十六品概括了明式家具的特征，它们是：简练、淳朴、厚拙、凝重、圆浑、沉稳、?华、文绮、妍秀、劲拔、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。

清式家具在造型上与明式风格形成截然不同的对比，家具体量上要比明式家具要宽、要大，局部尺寸与部件用料也随之加大，倾向于展现稳重宽厚的外形，显示富丽、豪华的气势，体现出当时追求奢靡、炫耀富有之社会风气。

明、清家具的装饰

明式家具的装饰别具一格，多属重点式的点缀，即通常以很小面积的充满生气的装饰图案点缀于部件的适当位置，并以大面积的素地来对比陪衬，节制得体，恰到好处，既突出了装饰图案，又保留了木材的天然美，不失清纯、秀美、雅致的格调；同时，明式家具并不崇尚以外添的方式为家具点缀，而是把装饰的元素融合在家具结构之中，牙头、牙条、券口、花饰乃至金属饰件不是多余的附加物，而是与整体融汇在一起，除了点缀美化之外，同时起着固定、支撑的作用，成为结构中不可或缺的一个重要组成部份。

清式家具讲究华丽装饰，求多求满，千方百计造成一种豪华、富丽和大富大贵的效果。清式家具几乎使用了一切可以利用的装饰材料和手法，对家具进行满雕密饰。由于过份追求装饰，不免忽略家具整体的比例、造型的和谐以及木材本身的天然纹理美。

在装饰纹样方面，明式家具多取材于自然界的植物、动物、风景题材，主要母题是带吉祥寓意的图案，大都比较雅逸超脱，追求文人雅士的高远意境，如万字、如意、云头等。清式家具则特别着重吉祥兆头的纹样，如龙、凤、鹿、鹤、蝙蝠，以及回纹、云纹、蝉纹、雷纹等一些商周青铜器上的纹样，题材多样化，但由于特别讲究兆头和显示华丽富贵，因而不及明式家具的图案清雅。

明、清式家具的用材

由于明式航海技术的发达，已经有了原始意义上的海上国际贸易，从东南亚一带运来了大量的优质木材，包括紫檀、黄花梨、楠木、鸡翅木等，这些木材质地坚硬细密、色泽纹理优美，为明式风格的形成奠定了坚实的材料基础。明式家具选材讲究，多依材而塑，善于根据家具的不同部位，审辩木材的材质、色泽和纹理，同时注重功能与木材天然纹理的表现，采用点缀式装饰，而不加雕琢堆砌，主张朴实的自然美。

清式家具用材广泛，选材考究、阔绰。对主料木材的选料要求表里如一，无节无疤，较为注重人工化装饰，却很少留意木材本身的天然纹理，常以满铺的形式来安排雕花图案，忽略了木材纹理的自然美以及整体造型与比例的和谐。

明、清式家具的结构

大量优质坚硬木材的输入，为明式家具采用较小的构件断面，制作精密的卯榫结构提供了客观条件，这一点也是明式家具极具代表性的特征。明式家具在结构上基本采用不施胶、不钉钉的卯榫接合，严丝合缝，工整精致，科学合理。

清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良。然而由于过分追求装饰，有时不免忽略了结构的合理性。清中期以后，挂销不做了，牙条和束腰也改为两根木料分做；到清晚期，不仅没有挂销，连牙条的榫头也不做了，只靠用胶粘合，比明式家具的结构逊色不少。